Aimée Zoé Lizinka de Mirbel, geborene Rue
Herr in schwarzem Mantel mit Krawattennadel
Die Bildnisse eines unbekannten Paares 1 stehen am Anfang der Karriere Lizinka de Mirbels 2 und verdeutlichen stark den Einfluß ihrers Lehrmeisters Augustin: Die Modelle sind in schlichten Posen vor dekorlosem Hintergrund prä-sentiert, der Gesichtsausdruck ist ruhig und verinnerlicht, die Accessoires beschränken sich auf wenige streng geordnete Schmuckstücke und den Blumenkranz im Haar der Dame. Die Maltechnik zeigt Augustins äußerst feine, auch unter der Lupe kaum wahrnehmbare Pinselstruktur und die gleichmäßig sorgfältige Ausarbeitung aller im Bild vorhandenen Einzelheiten. In den Gesichtern finden sich stark plastisch und farbintensiv modellierte Lippen und große, geschwungene Augen mit Doppelfärbung der Iris in warmem neben kaltem Farbton, wie sie Augustin entwickelte. 3 Die strenge Porträtdarstellung verdankt ihre Wärme ganz den weich und farblich differenziert modellierten Inkarnaten, der Transparenz der Haut und den leuchtenden, lebendigen Augen.
Das Entstehungsjahr der beiden Miniaturen, 1818, sollte für die Karriere der 22jährigen Lizinka von entscheidender Wichtigkeit werden, denn erstmals durfte sie König Ludwig XVIII. porträtieren. Die während der Essenszeiten von der etwas abseits plazierten Miniaturistin eingefangene Ähnlichkeit begeisterte den Monarchen in solchem Maße, daß er der Künstlerin den Titel einer "Miniaturmalerin des Königs" verlieh. 4
B. P.
1 Vgl. Kat.-Nr. 2002-90 in Miniaturen des 19. Jahrhunderts aus der Sammlung Tansey.
2 Die Künstlerin sieht man unter anderem in Bildnissen von J.-H. Belloc,um 1825 (Musée d' art et d' histoire, Rochefort) von Ch.-E. Champmar-tin, 1831 (Musée du Château de Versailles). Interessante Studien über die Miniaturistin lieferten Jean 1906, und Lambertson 1997- 98.
3 Lizinka de Mirbel begann bei Augustin laut dessen Schülerliste bereits am 1. Dezember 1811 - die Schülerin war gerade erst 15jährig. Augustin "Carnet vert", S. 37r und 37v.4 Lambertson, 1997- 98, S.17.
